《人民日報》2024年8月21日12版 版面截圖
南京雲錦研究所文物修復部主任楊冀元（右一）在湖南博物院交付復制品。
印花敷彩紗直裾絲綿袍原件與復制品對比圖。以上圖片均為南京雲錦研究所提供
原題：江蘇南京雲錦研究所仿制西漢時期印花敷彩紗直裾絲綿袍——
古法造古衣 保護欣賞兩相宜（遼闊的大地 多彩的非遺）
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素紗輕薄，殡仪丧葬服务4008341834紋樣細小而精致，視覺效果高度逼真……受文物收藏單位湖南博物院的委托，江蘇南京雲錦研究所歷時兩年，完成了一件西漢時期印花敷彩紗直裾絲綿袍的仿制工作。文物既要保護，又要展示和研究，用古法對文物進行仿制，是兼顧保護與展示的一種方式。南京雲錦研究所開展的這項工作，將讓普通觀眾也有機會一睹珍貴文物的精美復制品。
灰色的枝蔓、黑色的花蕊、白色的花苞……細小而精致的圖案，通過印花加彩繪的方式，呈現在一件輕薄的絲織品上——這件印花敷彩紗直裾絲綿袍，1972年出土於湖南省長沙市馬王堆一號漢墓，是迄今我國出土的最早的“畫衣”之一。受湖南博物院委托，江蘇南京雲錦研究所歷時兩年完成了這件“畫衣”的仿制工作。
“文物既要保護，又要展示和研究。用古法對文物進行仿制，是兼顧保護與展示的一種方式。”南京雲錦研究所文物修復部主任楊冀元介紹，從目前的技術條件來看，無論保護條件有多麼完善，部分文物必然會隨著時間的流逝而出現自然氧化等問題，因此搶救性復制勢在必行。
印花敷彩紗直裾絲綿袍所用面料為印花敷彩紗，裡、袖、領、緣為絹，內絮絲綿，是一件印花與彩繪相結合的絲織品，反映出漢代高超的印繪加工技術。湖南博物院為何委托南京雲錦研究所進行仿制？這要從國家級非遺雲錦說起。
“雲錦是中國傳統絲織工藝品，因色澤燦若雲霞而得名，已有1600多年歷史。西漢時期的絲織品可以看成是雲錦的‘祖先’。”楊冀元介紹，南京雲錦研究所在中國傳統絲織品的紡織技術上，具有豐富的技術儲備和經驗。
記者通過仿制小樣看到，這件衣服上有兩處最能體現制作工藝之精妙：一是極為輕薄的素紗——原材料中，9000米長的蠶絲線重量不到11克﹔二是在如此輕薄的面料上繪制細小紋樣，且使用了印花和彩繪兩種方法，一層一層疊加而成。
仿制印花敷彩紗直裾絲綿袍這樣珍貴的文物，工作難度不小，第一個難關就是織造。南京雲錦木機妝花手工織造技藝市級傳承人楊建順說：“這台織機上，縱向排列的經線，每厘米有52到56根，橫向排列的緯線，1厘米有50根。”織機的“札札”聲響起，楊建順左右手同時操作，梭子在兩手之間劃出一條拋物線，細細的絲頭就被拋到了另一邊——這叫“拋梭”。每拋一次，他雙手一起發力向下壓——這叫“打緯”，即控制每根絲線的距離，這是織造中的重要步驟。
“經緯線交織的密度和手感有關，如果按壓力度太大，絲織品就會打得過緊，如果按壓力度不夠，又會打得過鬆。”楊建順邊比劃邊介紹，這項復制任務有點特殊：目前機器織不出這樣又細又薄的紗，隻能靠人工織造。他帶著兩名織工在機房裡，光練習手感就花了兩三個月，直到一下子打下去，橫向排列的緯線正好1厘米50根線。
“我們還搞了個小發明呢！”楊建順說，織造過程中，緯線繃得太緊就容易斷裂，太鬆又不好織。於是，他們將一個小齒輪放在織機上，單獨調節緯線的張力，使之始終保持合適的角度。
花了大半年時間，織工團隊先后交出了十幾個版本的小樣，直到在視覺和觸感兩方面都非常貼近文物原樣，才開始下一步織大樣的工作。
與此同時，楊冀元帶領的印花團隊也沒閑著，他們一次次前往湖南博物院，用文物顯微鏡仔細觀察絲綿袍。
“這件印花敷彩紗直裾絲綿袍，總體色調是絳紅色，花紋共有7層顏色，都是通過印花和手繪一層一層疊加而成。”楊冀元介紹，他們採集了枝蔓、花蕊、花苞等紋樣的面積、分布位置、層次關系與不同著色，其中有規則的圖案來自印染，無規則的細節則源於手繪。
復制文物時，要在素紗上使用印花工藝描繪出7層色彩圖案，是極其困難的事情。“我們在白紙上寫字十分暢快，在餐巾紙上寫字就會磕磕絆絆。想象一下，在隻有餐巾紙1/3厚度的輕薄素紗上寫字，會是什麼感受？”楊冀元介紹，團隊仿照雕版印刷術，在橡膠板上雕刻紋樣，分出印染和手繪的層次，再套印不同顏色。
在顏料配比上，團隊曾嘗試直接在素紗上印花、手繪，但效果不理想。他們買來各種礦物顏料，嘗試牛皮膠、礦物粉和水的配比，終於配出最佳比例，讓不同顏色疊加后的效果和文物幾乎沒有色差。
但問題還是來了。盡管仿制已經做到“逼真”，看上去卻仍然“不像”。“仔細看就會發現，在原紋樣的背景中，有一層線條流暢又分明的深色輪廓——也許是當時的工藝效果，也許是時間流逝帶來的暈染效果。”在楊冀元看來，這是本次仿制的最大技術挑戰。
為使仿制品在視覺上與文物更接近，還需要讓其呈現出歷史的陳舊感。於是，團隊又疊加了第八層——在仿制品上畫一層特別的色暈。色暈效果通過在植物顏料中加入一定的魚鰾膠而形成。添加的比例是多少？隻能一次次反復嘗試。“如果膠水太多，會堵住網孔，讓絲織品失去靈動感﹔如果膠水太少，又無法形成流暢分明的輪廓。”楊冀元介紹，經過四五十次的配比例、做小樣、再改進，終於讓顏料能滲透纖維又不會堵塞網孔，仿制品也在視覺上和文物高度相似。
目前，南京雲錦研究所文物修復團隊已完成直裾素紗單衣、曲裾素紗單衣、朱紅菱紋羅絲綿袍、黃褐絹地“長壽繡”枕頭、羽毛貼花絹等馬王堆漢墓出土絲織品的仿制工作。眼下，他們正在進行絹地“長壽繡”絲綿袍的仿制工作，預計將在今年底完成。屆時，觀眾也將有機會在各地展陳中，一睹珍貴文物的精美復制品。
(責編：黃竹岩、張妍)
